Любов і нелюбов: Деталі картин, які відразу розуміли глядачі XIX століття

40


Любов і нелюбов: Деталі картин, які відразу розуміли глядачі XIX століття.
Дев’ятнадцяте століття подарував людству багато живописних полотен в самих різних жанрах і стилях. На них досі приємно чи цікаво дивитися — недарма по мережі продовжують гуляти збірки живопису саме дев’ятнадцятого століття. Ось тільки багатьох натяків, зрозумілих глядачеві минулого, сучасний глядач без підготовки не зчитує.
На межі падіння
На картинах американського художника Джорджа Уотерса і Маркуса Стоуна видно натяки на те, що дівчата, виглядають так благопристойно, або на межі падіння, або вже відбулися коханки зображених молодих людей. Можливо, мова також йде про насильство.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Джорджа Уотерса.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Маркуса Стоуна.
Картини здаються дуже різними: на одній дівчина посміхається і зайнята своїми справами, на іншій — відвернулася від чоловіка (і картина називається «Сварка закоханих»). На одній юнак невпевнений у собі, на іншій — виглядає навіть зухвалим. Між двома фігурами на картині Уотерса вписана статуя Амура — від того, що вона на задньому плані, створюється ілюзія того, що він пурхає. На картині Стоуна дівчина опустила полураскрытый віяло — мовою балів це означало «Неможливо!»
У той же час, ми бачимо дві спільні риси: кавалери сидять, розсунувши ноги (що суперечило, треба сказати, правил етикету і було дозволено тільки в дуже «свійською» компанії), і на землю впало червоне яблуко. Якщо зараз чоловік з розставленими ногами може асоціюватися з любов’ю захоплювати чужі місця в метро, то раніше цій позі приписувалася сексуальна агресія. Що стосується червоного яблука — це постойнный символ спокуси на картинах минулого, а яблуко впало — символ «падіння», тобто того, що дівчина піддалася спокусі або ось-ось піддасться.
Цікаво, що на картині Стоуна дівчина не просто відвернулася — вона сидить настільки сильно зігнувшись, немов її не тримає власний хребет. Вона втратила сили. На землі біля неї валяється розв’язана стрічка (незрозуміло, звідки), а кавалер практично притискається ногою до ноги дами. Все це може бути натяком на вже сталося або намічену зґвалтування. Картина Уотерса, для порівняння, виглядає набагато більш мирною: кавалер не втручається в особисте простір дівчата, а його поза не настільки відкрита, він наче стримує свої пориви.
Тростина на столі
На картині Уотерса видна ще одна деталь — непристойний і смішний (в ті часи) натяк. Його можна побачити і на картині Сулакруа, що зображає побачення в саду. Це палиця на столі, спрямована від чоловіка. Таким чином натякали на ерекцію. У Сулакруа чоловік також явно переходить в атаку: вона пригорнув жінку (і вона не ухиляється від цього жесту), розгорнутий так, щоб торкатися своїм коліном її коліна (саме цього дотику надавали особливий еротичний зміст). Дівчина і сама наче хилиться до кавалеру. Швидше за все, ось-ось станеться поцілунок — але навряд чи щось більше, ніщо в образі дівчини і її аксесуарах не говорить про те, що вона згодна піти далі.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Фредеріка Сулакруа.
Дівоча біда
Про посиланні картини Фредеріка Кемеррера після знайомства з попередніми картинами буде вже легше здогадатися. Знову на полотні — побачення в затишному місці. Кавалер сидить, розсунувши ноги, але він не тягнеться до пані, як чоловіки у предыдующих сюжетах. Він сидить у гордовитій позі, уперши руки в стегна і розставивши лікті. Дівчина біля нього плаче; на її стегнах спереду лежить червона шаль, а руку трохи вище ліктя прикрашає браслет у вигляді змії.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Фредеріка Кемеррера.
Взагалі червона шаль — часта деталь картин про коханців, але зазвичай вона розташована за спиною героїні. У такому випадку вона може символізувати пристрасть, яку викликає жінка, або бути яскравою колірною плямою для рівноваги на картині. А ось на полотні Кемеррера шаль прикриває лоно дівчини — вона символізує невинну кров. Дівчина віддалася чоловікові, який на неї дивиться, і, може бути, не по своїй волі — дуже вже криваво «розтеклася» шаль. Крім того, шаль так натягує тканину, що під нею цілком може поміститися живіт вагітної жінки.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
На картині Карла Швенингера червона шаль «підсвічує» дівчину ззаду.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
На картині Палячи Мерсі явно зображені коханці.
Змія, у вигляді якої виконаний браслет — символ гріха, і браслет стискає руку жінки як раз в тому місці, яке зазвичай хапають, коли жінка намагається розвернутися і піти. Це, можливо, ще один натяк на те, що дівчину не стільки спокусили, скільки колись примусили до соитию. Тепер вона вагітна і не знає, що робити — але кавалер байдужий до її біді. Навряд чи він збирається одружитися.
Сцени в поїзді
Картина Бертольда Вольтца «Нав’язливий пан» представляє один з типових сюжетів другої половини дев’ятнадцятого століття: чоловік заговорює з гарненькою дівчиною. Назва картини часом викликає протест у коментаторів в інтернеті: мовляв, що тепер, не знайомитися в поїздах? Що такого поганого?
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Бертольда Вольтца.
Але якщо подивитися на картину уважно, ми помітимо, що дівчина — в чорних шатах і заплакала. Вона тільки що когось втратила, тому одягнена в траур і переживає гостре горі. Бажає познайомитися чоловік просто ігнорує її стан. До того ж він тримає сигарету в її бік — що за мірками дев’ятнадцятого століття дуже грубо (і, до речі, в даному контексті може означати на картині те ж, що означає палиця на попередніх). Щоб підкреслити недоречність «невимушеної розмови», який затіяв попутник, художник відділяє його від дівчини спинкою сидіння — на відміну від звичайних картин про розмову попутника з дамою, де вони розгорнуті один до одного.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Абрахама Соломона.
Циганська школа
Ця картина вибивається із загального ряду тільки на перший погляд. На ній зображені хлопчики, які під керівництвом молодого чоловіка в костюмі, звичайному для циганського скрипаля, явно розучують якусь п’єсу. Головний гумор картини в тому, що хлопчики явно складають традиційний угорський, циганський оркестр — капелу, а юнак веде себе як примаш — керівник оркестру.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Яноша Валентіні — теж про кохання.
Однак у звичайній капелі було не більше одного підлітка-підмайстри, а керівником був чоловік у роках. Ймовірно, ми бачимо дуже амбітного молодого чоловіка, який має намір зібрати власний оркестр, а не підкорятися кому-то ще, — але під початок настільки молодого примаша готові йти тільки хлопчаки, яких ще вчити і вчити. Можна тільки уявити, як звучить ця безвуса капела!
Один з музикантів вже явно отримав ляпаса за погану гру. І, якщо ми простежимо за поглядом хлопчика, без праці зрозуміємо, чому він був такий неуважний на репетиції: підліток обмінюється поглядами з дівчинкою, своєю ровесницею, яка сховалася, щоб не заважати братові, за піччю. Дівчинка відверто сміється того ефекту, який вона справила на хлопчика з гобоєм. Її руки зчеплені перед животом — вона навряд чи розташована до гобоисту, інакше б художник висловив це позою. Над щасливим закоханим посміюється і його товариш-скрипаль.
Ворожки
В картинах з циганками-ворожками було кілька повторюваних сюжетів, і цей — самий популярний у вісімнадцятому-дев’ятнадцятому століттях. На картинах Франсуа Навеза і Отоли Крашевской циганка ворожить дівчата, а молода людина вдивляється в обличчя ворожки. Ні, він не закохався в циганку, забувши про той, що поруч. Він заплатив ворожки заздалегідь за те, щоб вона побачила в майбутньому коханої ідеального чоловіка з його прикметами.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Франсуа Навеза.
Любовь и нелюбовь: Детали картин, которые сразу понимали зрители XIX века девушки
Картина Отоли Крашевський.
Ймовірно, тому ворожка у Навеза і не дивиться в руку дівчині — вона намагається згадати, що їй велено казати. Крашевская підкреслює, що кавалер має намір отримати собі даму, тим, як по-хазяйськи він поклав руку на спинку стільця за її спиною. Притому дівчина, можливо, сумнівається в його почуттях: у неї в руці букет ромашок (любить? не любить?)